竹久夢二作詞 多忠亮作曲 「宵待草」 （1918年） ギター二重奏
Tarregauitar です．私は日本人です（かしこまっています），音楽の自由表現手段の一つとしてギターを用いているいうことで，ギター二重奏をお届けします．この古い大正時代の曲を知らない年配の方はいらっしゃらないと思います．後でこの曲が生まれた背景を簡単に書き記そうと思っています．ギター仲間との二重奏をアップしました．この曲を録音しながら最後のアルペジオの部分で二人の演奏が微妙にずれあって，儚（はかな）く，一夜しか咲くことのない宵待草の叙情（夢二の失恋）がよくあらわされていると思います．ギターという自分で爪弾いて音を出す楽器だからこそ，こういった，思いもよらないハーモニーが生まれます． ギターという楽器はラテン系の曲でアップテンポの曲が合いますが，私たち日本人がこの楽器を手にしたとき，奏でられるハーモニーを感じられる感性は，もっとゆったりとしたメローディーを弾くと合うと思うのはTarregaguitar だけでしょうか？昔からギターを始める人は管理人のTarregaguitarもそうですが，例えば，愛のロマンスや，アストリアス，アルハンブラの想い出など，有名な西洋の曲にあこがれて弾き始めますが，私たちの育っている環境とか日本の歴史を考えると，なぜ，無理して西洋の曲ばかりひこうとするのか不思議に思うことがこの頃よくあります．もちろん，世界的に有名な曲はある共通点があって，だから弾きたくなるのですが．それは旋律が美しく覚えやすいなどといった理由があります．その上で，それぞれの個性が生きるような曲作りや演奏ができればいいなと思います．その点，バッハの音楽はそう言った垣根を超えた曲を作曲していると思うのです．例えば，「シXXXXかほX」という曲があります．ああいった曲を弾くときは，イメージとして，バッハの，いくつかの独立したメローディーが対位法と言われている作曲法の中に含まれていると感じます．ある方にいわせると，そういったメロディを自然と弾くようにバッハも弾けばいいんだとおっしゃっていました．Tarregaguitar も共感しています．とにかく音楽は，音を楽しむわけですから，まず，自然に歌えること，そして，それぞれの旋律がある規則性を持って作曲されてることと考えれば，難しく考えることはないと思うのはTarregaguitarだけでしょうか？
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